表对方。
并且承诺除去一些开销费用公司承担之外，会派遣相关人员协助他尽快熟悉拍摄的场地。
但真正让罗英石呼吸加粗的则是宋基范的另一个许诺。
“宋社长，真的同意我自己剪辑电影？”
罗英石不敢相信天上会砸下这么好的馅饼，宋基范放出的这个权利，便是电影当中的最终剪辑权。
即便是之前没有拍过电影，但因为综艺与影视剧之间存在的某种相似之处，让罗英石清楚，制片方赋予的终剪权，犹如皇帝给的尚方宝剑，绝对是权力和荣誉的象征。
就像是自己在电视台做综艺，成片与期间剪辑，电视台不出手干预，放权让去监督制作。
这是每一个综艺都渴望的事情，但结果却很残酷。
电影也是如此，想到这里，罗英石忍不住看了一眼金泰浩，见到对方眼里的笑意，才渐渐恍然。
原来，自己的老朋友那样乐意跟这家公司合作，不是为了那些高昂的投资和抓住机遇，而是最终剪辑权。
因为电影的展，最初的时候电影最终剪辑权是握在导演自己的手上的。
但后来因为电影时长，排片档期，以及院线方，制片方多方面的利益交接，以及因为对电影的意见不同而在想法上出现冲突。
在好莱坞，从从某个时期起，电影最终剪辑权被电影公司死死的握在手上。
绝大多数的导演，成了只能复制拍电影，拍完就没什么事情做的可怜人了。
而对于任意一位导演来说，制片方或者审查方对于电影，在无视导演的情况下，肆意的删改。
导致一些电影被破坏的体无完肤，这也是对导演尊严的践踏。
可以说最终剪辑权的归属，也代表导演的最终大权能够掌握多少。
若是没有最终剪辑权，那就只是成了只能拍电影，而没有剪辑权利的可怜人，这样的窘境在韩国也被体现的淋漓尽致。
制片方负责投资，除非导演撂挑子不干了，否则任何事情都必须与行方进行商议。
在对待电影的剪辑和最终成片上，双方自然不可避免的会出现矛盾。
事实上，电影行商删减电影的事情，在192o年代便有了。
就连外国电影也不例外。1927年，德国导演弗里茨朗的史诗级科幻巨作大都会在德国柏林映，映版长达153分钟。
后来，这部影片被世界各地的行商碍于审查与过长等原因，剪到了两小时左右。
2oo1年，茂瑙基金会主导的大都会1分钟修复版本在柏林影展面世，经多年掘及考证后，约四分之一的片段在当时被认为可能永久散佚。
再比如，公民凯恩的导演奥森威尔斯的历劫佳人堪称影史经典之作，采用了创新的叙事手法与拍摄技巧。
但是，历劫佳人在当年拍摄完成后，却遭到了环球公司的恶意剪辑，颠覆了导演的创作意图。
奥森威尔斯大为震惊，奋笔疾书写下5页备忘录，详细地说明了电影创作意图与正确剪辑手法，无奈回天无力，石沉大海。
被剪辑得面目全非的95分钟版历劫佳人被环球公司草草行，堙没于历史中。
直到4o多年后的9o年代，在多位制片人、剪辑师、修复专家的努力下，根据奥森威尔斯备忘录，所记载的原始意图剪辑出的111分钟版历劫佳人出炉。
也算能够告慰奥森威尔斯在天之灵。
近年来，韩国和好莱坞导演也有不少被片商“剪刀手”坑的。
最有名的便是评分高达9分以上的局内人，全片长1o分钟，但迫于当时外界的干预，导致被删减了5o分钟才敢上映。
我的女友是偶像9
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