度大,也是可以当主角的阴阳超市
。有其他乐器帮忙协奏的话,效果会更佳。
他也根据余晓霞给出的动机,并结合她自己的个性特征,以及三弦这件乐器本身的特点,进行创作。
像这样乐器的音乐创作,有地方特色是最好写的。而一般的三弦演奏者,则是直接将其他音乐,改编成三弦版本,自然,会有水土不服的情况出现。
秦放歌自然不会犯这样的错误,他所创作的这段音乐,也相当符合广东音乐的特征,短小精悍,风格轻快活泼,缠绵细腻,流畅动听,让人听了之后,觉得轻松愉悦。
如果单独是三弦演奏的话,秦放歌的把握还没那么大。
但有其他乐器协奏的话,他在创作的时候,可以选择的余地就大了很多。加上他跟余晓霞学习三弦的时候,听她讲的家乡的情况,创作了这段,特别形象,被余晓霞高兴地称作《雨打芭蕉》的三弦协奏曲。
当然,在传统的广东音乐中,就有《雨打芭蕉》这样的作品,但余晓霞自己并不太喜欢。她也觉得秦放歌为她创作的这段,音乐形象更加突出,而且还是根据她的讲诉,她写的动机,加上秦放歌成熟的作曲技术,丰富的想象力和无以伦比的创造力完成的,从某种角度上来说,简直是不可复制的奇迹。
她也把这段音乐给她的指导教授看过,俞教授都为之鼓掌叫好。
秦放歌通过音乐,把雨打芭蕉的各种细节情况都描绘了出来,这其中,三弦的演奏固然很重要,但其他乐器的协奏,才是最值得关注的地方。
当然,也必须协奏的人给力才行。
为此,滕舒婷她们也没少在这段三弦协奏曲上花功夫,吴亦芬和龙富锦两位作曲系的教授也在这段上大肆夸耀过秦放歌。然后,对滕舒婷她们的要求也更高,这种演奏风格上的转变,也让她们大家都很是痛苦一段日子,除了苦练,似乎也没什么别的办法。这期间,秦放歌自己过得特别潇洒,还被她们嘲讽过。
但事实证明,这一切痛苦,勤奋练习,都是特别价值的。
看到余晓霞的那灿烂无比的笑脸,滕舒婷就觉得,她们所做的一切,都特别值。
这一段音乐,夹在整首音乐中,其实并不算突兀,也是因为前面有肖静茹的笛子江南做铺垫。
观众们在听的时候,感觉就像换了个地方,展开另一种奇妙的场景。
秦放歌这家伙又很会把握节奏,还惜时如金。根本不就给观众们仔细思考的时间,便又转入下一个场景。
吴亦芬都曾笑过秦放歌,说他似乎连灌水都不会。要是其他作曲家的话,但就前面这些灵感,扩充成一个小时左右的音乐都不是什么稀罕事。也只有秦放歌,才能恣意挥洒才华和天赋。
这段三弦是活泼轻松,潘琳娜的架子鼓作为主角
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