朗、乐观的氛围中活动。
这一乐章是用回旋奏鸣曲形式写成,乐曲的基本主题在秦放歌负责的“钢琴乐队”奏出的一段简短的引子之后,由傅天夏的独奏钢琴奏出,这个主题选自俄罗斯民间的一首春季歌曲。其中同一个音型的三次反复,是很多俄罗斯歌曲所共有的一个特点。
像第一乐章的俄罗斯主题一样,奥斯特洛夫斯基也赋予这个主题全新的特点:他用断音奏法的枯干音响、和弦式的织体,以及像小伙子的踏步效果,借以强调表现出这一乐章的狂放活泼的舞蹈性特点和毅力。同这一主题相呼应,或者说。作为这个主题的补充,在乐队全奏中出现另一个节奏相同的新主题,但移到G大调上,它的效果就像继某些声部的歌唱之后,出现合唱的大声应和一样,音乐的进行生气勃勃,活力充沛。栩栩如生。
接着,在一个简短的连接句之后,乐章的第二主题先后由小提琴和钢琴奏出。这个主题步调平稳、安详,开始时从进行中可以感到它的威力还有所抑制,只是在后来才把它所蕴藏的全部欢乐表达出来。
乐章的这两个主题,一个急速有力,充满无尽的表现力,另一个虽然比较平静,但逐渐也转换为胜利的步调,发展成为对生活的狂喜赞歌。这两个主题互相对比,互相补充,共同表达这终曲的明朗而乐观的基本思想。
最后,尾声的音乐更是**迭现,其雄浑的气势,其亢奋的情绪,其辉煌的效果,都是前所未有的。
《降B小调钢琴协奏曲》是奥斯特洛夫斯基真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现,它称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶锋,也是上一世纪欧洲音乐艺术中最有天才的创作之一。
两人的合作结束之后,邓红梅第一个拍手叫好,“你们师兄弟的配合真的非常默契,是我听过的,最最优秀的双钢琴版本。真正演奏出了奥斯特洛夫斯基作品的特点,就像是交响诗一样,雄浑大气,波澜壮阔。秦放歌的钢琴伴奏,更是史无前例地,演奏出了交响乐团的效果,给人心灵最深处那无以伦比的震撼和冲击。”
在邓红梅的带动下,肖雨然和吴泓芹也都夸了起来,两个主角倒是挺谦虚的。
但傅天夏还是夸秦放歌弹得好,“和他配合起来,感觉比和交响乐团配合,更加有默契!”
邓红梅就笑,“他这是又当指挥又当乐队的,肯定比由指挥家带领的交响乐团好合作,人一多,就容易出问题。不经过反复的练习,很难取得好的效果。”
宁秀佩则是夸傅天夏的钢琴弹得好,有深度,也有力度,他激情起来的时候,也是可圈可点,虽然他自己并不特别擅长炫技类的作品。
但在这样一首史诗级的钢琴协奏曲中,肯定是会存在很多
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