为什么不肯下船?
这其实是需要导演在电影中,做出更多的铺垫和渲染的,仅仅只是通过1900跟小号手麦克斯所讲的那些话,虽然有些道理,但也会让观众觉得没有太大的说服力。
秦放歌为此,也挖掘了更多的东西,结局自然是不变的,1900始终没有下船,最后跟着弗吉尼亚号一起葬身大海。
这样一来,电影也会有更多的内涵,不同的观众,能看到不同的东西,有更多不同的解读。
这也是两位副导演最想要的,秦放歌野心很大,从他为这部影片都搞出交响曲来就可见一斑。他的第一首交响曲名字就叫新世纪,就是描述二十世纪上半叶的状况。
弗吉尼亚号外的世界,因为电影篇幅有限,注定不会太多,也就几个码头的场景。然后就是小号手麦克斯在乐器店的戏,这也是陆地世界的集中体现。优秀小号手麦克斯都落魄到了需要卖掉心爱小号的窘迫地步,可谓过得相当不如意。
但他,也只是大时代洪流下的一个缩影,其他表现时代的变迁的地方,在秦放歌新的编剧中,也都有全部的呈现。
这也是徐晶她们服装道具组以及美术组工作压力大的重要因素,1900年,锅炉工人黑人丹尼捡到被放在钢琴上的婴儿时,船上乘客的服装和二十多年后,就有着相当大的差别。期间还有1900的成长趣事,小孩子以及其他船员船长乘客的服装,各种道具布景。为丹尼举行海葬的时候又是不同的着装打扮,1900首次触摸头等舱的钢琴,就表现出非凡的天赋,演奏了唯美动听的音乐,此刻的船长和乘客,服装又是怎样的。
更别说,不同国家地区的人气质着装会有更明显的差别。
在上海滩码头的戏中,秦放歌加入了李叔同的角色,也把《送别》这首歌完美的融入进来。而在日本的横滨码头,则是日文版的《送别》,由日本人演绎出来,又是另外的一种味道。此外,其中还有英文版的《goinghome》,更别提德沃夏克第九交响曲的第二乐章,那著名的乐章和旋律。
此外,二十世纪的上半叶,中日是交战方,他所设定的女主也是由于战乱的原因出国。而且在轮船上的中日乘客,还有更多的故事。秦放歌并不让他们自己来讲故事,而是通过1900指尖下的钢琴,用音乐来表达。他在三等舱跟人们一起体会人生百态,音乐,也是最没有国家种族界限的东西。这似乎也是他最能做的事情,就像他在二次世界大战期间,弗吉尼亚号从邮轮被征收,改成医疗船,收留了很多伤病人,1900在这期间,就替他们演奏钢琴,音乐似乎有着能让大家忘记伤痛的神奇力量。
因此,尽管在船上1900的生活故事才是主线,但在
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