簧管这类管乐,而是更容易拉风的小提琴、钢琴。
往往也也可以见到,在钢琴小提琴大提琴这类弦乐器上,中国人以及日韩等都有相当不错的表现,也出了很多世界级的演奏家,管乐上的人才却是寥寥无几。
同样是管乐,在中国本有的笛子笙等民族管乐器上,由于本身就适合中国人,也有着优良的传统,继承和展下来并不是特别困难。但让西方人来学这些民族管乐器,相信对他们也是一种煎熬。
因此,周秀英她们也愈觉得,真要以秦放歌的名义办音乐大赛的话,管乐肯定也要加进去才行。现在古典音乐的落后是方方面面的,都需要补课才行。周秀英就说了,“我们不能妄自菲薄,但也不能盲目乐观,前路漫漫,任重而道远!最直观的表现就是,在我们的歌剧演出中,管乐的演奏水平就不尽如人意。”
她说的是大剧院的管弦乐团,钱菲菲和何雄这两个大剧院的资深员工也都深以为然,而且也不光是大剧院管弦乐团的管乐不给力,整个中国,乃至亚洲的交响乐团管乐都和西方那些著名交响乐团有差距。
“还有这次秦放歌的交响曲,国内的管乐水平也是严重拖后腿!要不然,录音就可以直接在国内完成,不用跑布拉格来了……”席晚晴说,她也不避讳讲这些,而且秦放歌的这部交响曲中,管乐占据的地位相当重要,要出点岔子的话,基本整曲子就毁了。
“所以啊!这基础音乐教育必须要狠狠的抓起来,跟上世界上先进水平才行!遗憾的是,我从事教育事业这么久,所能影响的范围却也是相当有限的。”周秀英不由得叹道。
钱菲菲席晚晴她们自然是好生安慰,说周先生已经为中国的声乐以及音乐事业做出了相当卓越的贡献,教导出了那么多享誉海外的学生,这不,还有秦放歌在嘛!
他这能力越大,责任也越大!只是光他自己一人也是不行的,这需要大家一起努力才行,也不光是他们在座的几位,还有中国千千万万的音乐从业者。秦放歌能做的,就是做好他自己的事情,利用他的成功典范和影响力,进而引导更多有志于此的学生。
连薛敏何茹芸她们都在感叹,“这些学习的音乐学生才是将来的主力,从小的音乐教育特别重要!像我们现在这年纪,即便再有天赋,也肯努力,也难有大器晚成的时候。”
周秀英也讲教育要从娃娃抓起并不是一句假大空的话,“现在的生活富裕,家长们也比过去开明,舍得花钱来培养孩子,但在如何正确培养孩子上,还存在很多误区。这些,也正是需要我们去正确引导他们的。学习音乐的基数孩子更大,我们才更有可能赶上世界一流水平。像是布拉格即将举办的音乐大赛,如果能出现几个中国人参赛的话,哪怕没有什么成绩,都值得我们欣慰好久。”
这其实也不容易,想要入围初赛,就必须要有过硬的水平,视频给大赛组委会,还得找业内人士推荐才行。
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