挺难定的。音乐节的话,我们自己不是也有搞吗?虽然这个名气和层次比不上这里……”
差距还是挺大的,这点大家也都承认,又说起国内的燕京之春国际音乐节的事情,还好错开了时间,要不然,大家说不定都跑这边来,国内的观众更少了。请的其他国外乐团嘉宾什么的,肯定都往高水准的音乐节去。
但眼下大剧院这边能做的其实也挺有限的,也是没办法的事情,国内和欧美,甚至是韩日的古典音乐水平差距就不小。
周秀英也说,“不管怎样,音乐节歌剧节都是要办起来的,绝对不能半途而废。水平差也不怕,要有迎头赶上的勇气和决心。就算是这里的后起之秀布拉格之春音乐节,举办的时间也比我们国家正式开始发展古典音乐教育的时间长得多。我们现在虽然有秦放歌这个天才横空出世,但基础实在太薄弱,还需要好好补课才行!”
席晚晴也就说现在比以前以后好了很多,也进步了不少,“尤其现在国内的古典音乐市场兴起来之后,也是世界瞩目的焦点和重要的争夺地。”
这些钱菲菲何雄他们大剧院的员工最有体会,“前几年还要我们去邀请国外的名团名家来国内演出,现在基本都是他们主动找上门来寻求合作,希望在国内打开市场收获名气,当前,赚钱也是少不了的。落后没办法,要是多出几个秦放歌这样的天才,我们的话语权也会增加很多。”
说起这个,一时半会也都说不完,也真是没有对比就没有伤害,差距什么的,也都是通过对比凸显出来的。
而除了音乐节中上演的各类演出水平有差异外,音乐节相关的比赛,规模水准也不能同日而语。
何雄这家伙还颇有些愤青的意味,“现在全国的比赛那么多,可真正有国际含金量的比赛,却是几乎没有。虽然号称是各种国际音乐比赛,钢琴小提琴大提琴等等都有,但来参加的选手,都没有特别顶尖的,基本也就国内的学生刷刷存在感。更多的比赛,则完全是被当成了赚钱的工具,乱象横生。”
钱菲菲认识得无疑更深刻些,她还做了统计,“其实也不能完全怪国内举办的比赛没有号召力,是多方面的因素,不管是成立时间、组委会成员以及奖金等,和人家举办上百年,有着成熟规则和超强人脉阵容相比,都是有差距的。此外,近些年,国内的音乐学生参加国外的大赛,拿奖的次数也都不多,似乎有些断层。闯入各大比赛决赛的亚裔选手中,韩裔日裔的要压了华裔很大一截。”
周秀英也挺焦虑这个问题的,“所以才说是整体的落后,同样是亚洲国家,连日韩因为起步早,都走在了我们前面。那些日裔韩裔的学生我是知道的,特别刻苦,尤其是钢琴小提琴这样的
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