歌专美于前,让大家好好看看我们巾帼不让须眉的风采!”
吴亦芬教授和姑娘们都乐,笑过之后,就还是好好排练。吴亦芬对她们的排练和演出特别上心,她虽然是个老好人,但在艺术上的要求也是比较严格的。她专心研究和声,还出了好些相关的教学书籍,在《梁祝》这曲子的和声上,给滕舒婷她们讲得比较多,也比较深入。
吴亦芬也要求她们,“你们在练习的时候,要多在和声上下功夫,尤其是舒婷,你这个指挥肩上的任务最重。可以这样说,这《梁祝》能否取得辉煌的成绩,关键就看你们在和声上的演出。在民族音乐的和声上,一贯是我们最薄弱的方面,也没太多理论的东西。秦放歌在这曲子的和声上,引入了很多西方音乐的和声理念和技术,并完美地和我们东方文化的内蕴旋律融合一起,从曲谱上看,就可以称得上是开创新流派。可要是演出效果不佳的话,那就完全是我们大家的责任了!想要真正让民族音乐走向世界,和声方面的问题必须解决,要不然,就会少了很多深沉和厚重的感觉,光有旋律还有些中华文化在里面是远远不够的。”
滕舒婷林宝卿左书琴几个用力点头表示认可,可陈天虹黄静她们却听得有些懵懂,她们学民乐的课程中,和声学得很简单。但在滕舒婷她们作曲系里,和声却是必修课程,而且占据特别重要的地位,学得也特别深入。
陈天虹黄静这样学传统民乐的,也只有在加入锦瑟华年乐团之后,才开始重视起这个问题来,王紫梓的中阮,韩薇的低音提琴,都能很好的为民乐提供和声。但更深入的东西,就不是她们研究的对象了。
滕舒婷当初在组建这个新民乐团的时候,就有考虑这方面的问题,尽管人数紧张,还是拉来了韩薇这个低音提琴手,还有她自己的键盘,也是相当好的和声乐器,很多和声任务都是她这个指挥兼键盘手来完成的。
她也更能理解吴亦芬教授不厌其烦所提及的,想要完美演出这《梁祝》,最需要花时间的就是在和声上。
除了和声外,在曲式结构上,秦放歌在这《梁祝》上也做得特别棒。他并没有原版照抄原时空的小提琴协奏曲《梁祝》,在改编成民乐版后,做了相当大的改动。尤其是在曲式结构以及和声上。
原本的梁祝小提琴协奏曲,本就是两位作曲家在年轻时候的作品,作曲技法并没有那么成熟,等回头想修改已经很难了。观众们先入为主,尤其是国内的观众以及海外的华人观众。
秦放歌拿出来就不一样,他也根据锦瑟华年乐团的实际情况,做了具体的变化,但在旋律节奏上,还是维持了经典的原貌。可以说,经过他的改编之后,这《梁祝》更加完美。
小提琴
请收藏:https://m.ksk520.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)